[صفحه اصلی ]   [Archive] [ English ]  
:: صفحه اصلي :: درباره نشريه :: آخرين شماره :: تمام شماره‌ها :: جستجو :: ثبت نام :: ارسال مقاله :: تماس با ما ::
بخش‌های اصلی
صفحه اصلی::
اطلاعات نشریه::
آرشیو مجله و مقالات::
برای نویسندگان::
برای داوران::
ثبت نام و اشتراک::
تماس با ما::
تسهیلات پایگاه::
بایگانی مقالات زیر چاپ::
::
جستجو در پایگاه

جستجوی پیشرفته
..
دریافت اطلاعات پایگاه
نشانی پست الکترونیک خود را برای دریافت اطلاعات و اخبار پایگاه، در کادر زیر وارد کنید.
..
:: دوره 2، شماره 15 - ( 10-1404 ) ::
جلد 2 شماره 15 صفحات 69-91 برگشت به فهرست نسخه ها
«نبودن» به مثابۀ تلاشی برای پر کردن خلأ ناشی از نقصان حضور: مطالعۀ روایت‌شناختی فیلم نبودن ساخته علی مصفا از منظری نشانه معناشناختی
محمد هاشمی
چکیده:   (12 مشاهده)
این مقاله قصد دارد روایت فیلم «نبودن» علی مصفا را بر مبنای دیدگاهی نشانه معناشناختی بررسی کند. در فیلم نبودن مردی به نام روزبه کیانی برای اینکه بتواند چیزهایی از گذشتۀ مبهم پدرش به دست آورد به شهر پراگ سفر می­کند. پدر کیانی (صاحب امانی) در روزگار گذشته یک فعال سیاسی بوده که توسط رژیم محمدرضاشاه تحت تعقیب قرار گرفته و به شهر پراگ پناه آورده است. روزبه به خانه­ای می­رود که پدرش در دوران سکونتش در پراگ در آنجا زندگی می­کرده است. او متوجه می­شود که به تازگی، مردی به نام ولادیمیر زمانک که در آن خانه زندگی می­کرده، در پی تلاشی نامعقول برای غذا گذاشتن در لانۀ یک جغد، احتمالاً توهمی، در جلوی پنجرۀ خانه‌اش، از پنجره به پایین پرتاب شده و به کما رفته است. همه تقریباً مطمئن هستند که ولادیمیر زمانک برادر ناتنی روزبه است. روزبه به‌تدریج در روایت فیلم نبودن، رابطه­ای حسی ادراکی و عاطفی با دنیا برقرار می­کند که در آن با خودِ چیزها مواجه می‌شود، تا حدی که دنیاهای دو شخصیت روزبه کیانی و ولادیمیر زمانک در هم ذوب می­شود و تشخیص این دو دنیا از یکدیگر دشوار و حتی ناممکن می­شود. ذوب شدن این دو دنیا و روندهای روایی آن موجب تکانه‌ها یا فوریت­های حضور در روایت فیلم می‌شود. همچنین تمام روند روایی فیلم نبودن بر این استوار است که روزبه حین یافتن جزئیات زندگی گذشتۀ پدرش، مدام با مواردی مواجه می­شود که در آن‌ها میان آنچه چیزها می­نمایند و آنچه چیزها هستند، شکاف ایجاد می­شود و در پی این التفات نشانه معناشناختی است که ذوب شدن دو دنیای پیش‌گفته رخ می­دهد و موجب حالتی شبیه به توهم، مستی و جنون می­شود که مطابق با عنوان فیلم، به «نبودن» یا به عبارت دقیق­تر، «نقصان حضور» دلالت دارد. این پژوهش در پی پاسخ به این پرسش­هاست که اول: حضور شَوِشی شخصیت روزبه در طول فیلم نبودن به چه شکل­هایی روایت می­شود؟ دوم: چگونه در روایت فیلم نبودن گیزو یا خیرگی در مقابل دنیای نشانه­ای رخ می­دهد؟ هدف این پژوهش آن است که فهم روایت فیلم نبودن را به کمک روشی نشانه معناشناختی میسرتر کند.
 
واژه‌های کلیدی: نشانه معناشناسی، خیرگی، نبودن، علی مصفا، التفات.
     
نوع مطالعه: پژوهشي | موضوع مقاله: تخصصي
دریافت: 1405/4/9 | پذیرش: 1404/10/10
ارسال نظر درباره این مقاله
نام کاربری یا پست الکترونیک شما:

CAPTCHA


XML   English Abstract   Print


Download citation:
BibTeX | RIS | EndNote | Medlars | ProCite | Reference Manager | RefWorks
Send citation to:

Hashemi M. “Absence” as an Attempt to Fill the Void Resulting from a Lack of Presence: A Narratological Study of the Film Absence by Ali Mosaffa from a Semiotic–Semantic Perspective. پژوهشنامه 2025; 2 (15) :91-69
URL: http://pazhouheshnameh.ir/article-1-228-fa.html

هاشمی محمد. «نبودن» به مثابۀ تلاشی برای پر کردن خلأ ناشی از نقصان حضور: مطالعۀ روایت‌شناختی فیلم نبودن ساخته علی مصفا از منظری نشانه معناشناختی. پژوهشنامه فرهنگستان هنر. 1404; 2 (15) :91-69

URL: http://pazhouheshnameh.ir/article-1-228-fa.html



بازنشر اطلاعات
Creative Commons License این مقاله تحت شرایط Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License قابل بازنشر است.
دوره 2، شماره 15 - ( 10-1404 ) برگشت به فهرست نسخه ها
پژوهشنامه فرهنگستان هنر Pazhouhesh Nameh-e Farhangestan-e Honar
Persian site map - English site map - Created in 0.05 seconds with 35 queries by YEKTAWEB 4745