|
تحلیل پیرنگ‌های موازی و بررسی تکثر زاویه‌های دید در فیلمنامه «جدایی نادر از سیمین» اثر اصغر فرهادی
|
محسن اسماعیلی1   ، علی عباسی |
|
|
|
چکیده: (1971 مشاهده) |
| هدف از این مقاله پاسخ به پرسش‌های کلیدی زیر است: چرا نمی‌توان یک چکیده کامل از فیلمنامه «جدایی نادر از سیمین» ارایه داد؟ چرا نادر، سیمین، ترمه، قاضی دادگاه طلاق و با کمی چشم‌پوشی پدر نادر شخصیت‌داستانی (پرسوناژ) هستند، ولی نه راضیه، نه آقای صمدی، نه سمیه، نه خواهر آقای صمدی و حتی قاضی دادگاه مربوط به اختلاف راضیه و نادر هیچکدام شخصیت داستانی (پرسوناژ) نیستند؟ چراعلی‌رغم حضور دائمی راضیه و خانواده‌اش در این فیلم، آنها هیچ نقشی را به‌عنوان کنشگر در این فیلم هیچ نقشی ندارند. و چرا این روایت دارای تکثر پیرنگ روایی است؟ چگونه می‌توان روایتی متصور شد که از تکثر پیرنگ استفاده کرده باشد؟ آیا تکثر پیرنگ در یک فیلمنامه یا یک روایت امکان‌پذیر است؟ برای پاسخ به پرسش‌های مطرح شده، فرض بر این است که این فیلمنامه، علی‌رغم ویژگی‌های بسیاری که دارد احتمالا از یک پیرنگ ناقص پیروی می‌کند، و دلیل طرح پرسش‌های گوناگون در این چکیده، ناشی از این پیرنگ ضعیف است. برای اثبات ادعای خود، نگارندگان مقاله، ابتدا از ویژگی‌های مثبت این فیلم سخن خواهند گفت و در ادامه به یکی از عناصر اصلی ژرف‌ساخت روایت خواهند پرداخت، یعنی عنصر پیرنگ، تا بدین وسیله نشان دهند که سکانس‌های این فیلم یا فیلمنامه به صورت جدا زیبا هستند اما زمانی‌که با یکدیگر در پیوند قرار می‌گیرند تا نحو روایت یا چینش سکانس‌ها را تشکیل دهند دارای ضعف هستند. درست در همین مرحله است که عنصر پیرنگ این چینش‌های نا صحیح را نشان خواهد داد. |
|
| واژه‌های کلیدی: پیرنگ، زاویه‌دید، روایت، سکانس، شخصیت‌داستانی (پرسوناژ). |
|
|
متن کامل [PDF 1129 kb]
(3923 دریافت)
|
نوع مطالعه: پژوهشي |
موضوع مقاله:
تخصصي
دریافت: 1398/10/9 | پذیرش: 1398/11/29
|
|
|
|
|
|
|
| ارسال نظر درباره این مقاله |
|
|
|
