fa گونه‌شناسی فورژری نزد ژنت با نگاهی به نقاشی ایرانی تخصصي Special پژوهشي Research <p style="text-align: justify;"><span style="font-family:IRANsans;"><span style="font-size:14px;"><span style="line-height:normal"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span lang="AR-SA">گونه&shy;‌شناسی یکی از مهمترین بخش‌های مطالعات ادبی و هنری محسوب می&shy;‌شود. هر گونه&shy;‌شناسی&shy;ای شاخص ها و موضوعات کانونی خاص خود را دارد که متمایزکننده آن از دیگر گونه&shy; ها است. ژنت در بخشی از مطالعاتش، شش گونه رابطه برگرفتگی بیش‌متنی ارایه می‌کند. این صورت بندی گونه‌شناسانه می&shy; تواند در مطالعه بخش قابل توجهی از متن‌های ادبی و هنری ایرانی و رمزگشایی برگرفتگی های بین متون نقشی مهم ایفاء &shy;کند. برآنیم ضمن معرفی گونه‌شناسی بیش‌متنی ژنت &nbsp;</span><span lang="FA">بر</span><span lang="AR-SA">گونه فورژری به عنوان یکی از گونه های بیش متنی متمرکز شده و با استناد و بهره گیری از اصول و مفاهیم این گونه که ریشه در نظام نشانه ای کلامی دارد، به مطالعه نظام تصویری با تمرکز بر نقاشی ایرانی بپردازیم.</span><br> <span lang="AR-SA">فورژری یکی از شش گونه بیش متنیت ژنتی است که بر اساس&nbsp; تکمیل و تداوم و یا گسترش تعریف می شود. و شامل آثار نیمه تمام یا کاملی است که پس از وقفه ای در ادامه تکمیل شده یا گسترش می یابد. در این پژوهش از روش توصیفی و تحلیلی و کاربردی برای بررسی و تحلیل نحوه تکمیل و تداوم آثار نقاشی ایرانی بهره گرفته شده است. با درک انواع برگرفتگی و اقتباس ها و تبیین روابط بینامتنی می توان به شناخت عمیقی از متون ادبی و هنری دست یافت و لایه های متکثر معنایی آن را دریافت</span></span></span></span></span></span><br> &nbsp;</p> constitutes a foundational domain within literary and artistic studies. Each typology is characterized by its specific indices and focal concepts, which distinguish it from other classificatory systems. In his theoretical work, the French literary critic G&eacute;rard Genette delineates a framework of six distinct hypertextual relationships. This typological formulation can prove instrumental in the analysis of a significant corpus of Iranian literary and artistic works, facilitating the decoding of transformative relations between texts. The present study, while introducing Genette&#39;s hypertextual typology, concentrates specifically on &quot;forgery&quot; as one of its constituent modes. By applying the principles and concepts of this mode&mdash;which are originally rooted in a verbal semiotic system&mdash;we aim to investigate the pictorial system with a specific focus on Iranian painting. Forgery, as one of Genette&#39;s six hypertextual modes, is defined by the operations of completion, continuation, or extension. This concept pertains to works, whether incomplete or already complete, that are subsequently finalized or expanded upon following a temporal hiatus. Employing a descriptive, analytical, and applied methodology, this research examines the modalities of completion and continuation manifest in Iranian paintings. It is posited that a profound comprehension of artistic texts and their pluralistic layers of meaning can be achieved through the identification of various forms of derivation and adaptation and the elucidation of their intertextual dynamics- بیش متنیت, برگرفتگی, گونه شناسی, فورژری(ریختگرد), نقاشی ایرانی Hypertextuality, Derivation, Typology, Forgery, Iranian Painting 113 127 http://pazhouheshnameh.ir/browse.php?a_code=A-10-26-7&slc_lang=fa&sid=1 Manizheh Kangarani منیژه کنگرانی mkangarani@gmail.com 1003194753284600330 1003194753284600330 Yes art academi فرهنگستان هنر