fa واسازی روایت، خوانشی از نقاشیهای هانیبال الخاص عمومى General پژوهشي Research <div style="text-align: justify;"><span style="font-family:iransharp;"><span style="font-size:14px;">مقاله حاضر در دو بخش نظری و نقد عملی ابتدا به بررسی دیدگاه دریدا در خصوص روایت می<span dir="LTR">‌</span>پردازد، و سپس تمایز روایت و داستان و به<span dir="LTR">‌</span>طور کلی چگونگی خوانش متن را در رویکرد پساساختارگرا شرح می<span dir="LTR">‌</span>دهد. در بخش دوم چهار نقاشی از هانیبال الخاص، نقاش معاصر ایران با تحلیلی پساساختارگرا و با تأکید بر رویکرد واساز بررسی می<span dir="LTR">‌</span>شوند. در واقع رویکرد واسازی مخاطب را از پیش<span dir="LTR">‌</span>فرض<span dir="LTR">‌</span>های کوری که روایت را امری خودکفا و یقینی پنداشته، رهایی می<span dir="LTR">‌</span>بخشد. مبحث روایت در اینجا <span dir="LTR">‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌</span>نقاشی را به مثابه متن در نظر می<span dir="LTR">‌</span>گیرد و رابطه نقاشی و ویژگی<span dir="LTR">‌</span>های بصری آن را با زمینه پیدایش اثر واکاوی می<span dir="LTR">‌</span>کند. علت بررسی این چهار اثر از مجموعه آثار الخاص به صورت موردی، توانشی بود که برای نقد واساز از مفهوم روایت فراهم می<span dir="LTR">‌</span>کرد. پژوهش حاضر با التفات به روش توصیفی تحلیلی داده<span dir="LTR">‌</span>های برآمده از مطالعه کتابخانه<span dir="LTR">‌</span>ای آرای دریدا در باب روایت و نیز بررسی آنها در مشاهده آثاری منتخب از هانیبال الخاص، ابعاد معنایی تازه<span dir="LTR">‌</span>ای از کارهای او را آشکار می<span dir="LTR">‌</span>سازد. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"><span style="font-size:14px;">The present paper is presented in two sections: theoretical and practical critique<span dir="RTL">. </span>First<span dir="RTL">, </span>it looks at Derrida<span dir="RTL">&#39;</span>s view about narrative<span dir="RTL">; </span>and then explains the distinction between narration and story<span dir="RTL">, </span>generally explaining how a text is read within a post<span dir="RTL">-</span>structuralism approach<span dir="RTL">. </span>In the second part<span dir="RTL">, </span>four paintings from the contemporary Iranian painter Hannibal Al<span dir="RTL">-</span>Khas are analyzed in a post<span dir="RTL">-</span>structuralist manner<span dir="RTL">, </span>and with an emphasis on deconstructive approach<span dir="RTL">. </span>In fact<span dir="RTL">, </span>deconstruction emancipates the audience from blind presuppositions which assume the narrative as self<span dir="RTL">-</span>sufficient and certain<span dir="RTL">. </span>The narrative debate here takes painting as a text<span dir="RTL">, </span>and analyzes the relationship of its visual features against its context<span dir="RTL">. </span>The reason for examining these four works from Al<span dir="RTL">-</span>Khas<span dir="RTL">&rsquo;</span>s oeuvre was their potential to provide a deconstructive critique of the narrative<span dir="RTL">. </span>The main purpose of the present research is to reveal the semantic dimensions of Al<span dir="RTL">-</span>Khas<span dir="RTL">&rsquo;</span>s work using descriptive<span dir="RTL">-</span>analytical method<span dir="RTL">, </span>and based on library studies of Derrida</span><span dir="RTL">.</span></div> روایت, نقاشی, واسازی, هانیبال الخاص. Narrative, Painting, Deconstruction, Hannibal Al-Khas. 27 44 http://pazhouheshnameh.ir/browse.php?a_code=A-10-2-8&slc_lang=fa&sid=1 Firoozeh Shaybani Rezvani فیروزه شیبانی رضوانی firoozehsheibani@gmail.com Yes